在林建宏先生分享完許多中興百的貨廣告稿後，總覺得背後藏著許多符碼與文化意象，於是又另外蒐集其八零到九零年代的作品，整體視覺大膽、鮮明，編排可謂非常前衛，再加上許舜英文案創意的風格，創造出經典且膾炙人口的作品，而奠定了中興百貨引領時尚的地位。對比時下許多時裝百貨的廣告，中興百貨的廣告除了巧妙運用符具來表現視覺重量以外，許多廣告稿的符意更是造成觀者的認知衝突，透過細微、精闢的社會觀察，挑戰傳統的文化意涵與社會議題，這樣的反骨精神是很多老闆或設計公司無法買單的，也許這就是中興百貨能在廣告界創造盛世的原因吧。
雖然林先生沒有透漏很多在執行廣告稿時的內幕與辛酸，但其作品中可以看出在構圖、攝影、場景、服裝…等等製作上的用心，不過問題是這些作品存在的年代距離現在20年，現今台灣的市場已經看不到有趣、新奇的廣告了，儘管台灣有許多好的創意人才，卻沒有有效且合理的資源將這些idea執行出來，這是林先生非常擔憂的狀況。
其實，這讓我想到荷蘭會出現輕藝術的環境與原因，跟台灣的現況有點類似，在當時的荷蘭，面對德國引領20世紀現代設計的開創地位；也不像義大利有深厚美學傳承的輝煌；更談不上北歐獨樹一幟的工藝傳統，荷蘭設計卻能靠著天馬行空的想像與跨界前衛的實驗手法，打響了自己的設計名號，這種將藝術、人文思考融入設計的「輕藝術」概念，也成為荷蘭設計的註冊標記。
反觀現在的台灣，已經沒有二十年前那樣的經濟盛世和資源，對於廣告設計而言，是一個很難發揮的困境，在羨慕國外或中國大陸設計環境的同時，我們應該思考的是如何在目前的狀況下，找出(走出)屬於自己風格，就算是在惡劣的環境下生存，也要有屹立不搖的精神，可以觀察、比較各國的趨勢與優劣，進而內化學習，但不是一味的崇拜、模仿與利益導向。我想，各企業與消費者的反思、重整是更重要的，尤其現在是更強調「設計」的時代，卻是設計資源式微的時代，正是很好創造革命與扭轉社會價值的時間點。
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