[個人心得]
楊女士首先以字體設計運用的細節作為演講主軸，著重在電子閱讀的演進，不同系統都有差異，需要靠人員的細心檢視才能形成一個字型，尤其中國字相較於英文字母的26個，為千萬的字體，如何透過美感將不同視覺的感受運用在如此龐大的資料庫，需要大量的人力與時間累計。
文字在生活中也是重要的一部分，因應網路的普及，更多在電子閱讀上的表達，相較於紙本時代要如何精準的傳遞，會是未來字型發展的方向。
[延伸閱讀]
中國設計史
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010351042
從現代的設計理念詮釋過去中國的文物歷史與演進，除了在宗教、工藝、圖型多有著墨外，更對其中的文化有深入淺出的介紹。
2013年6月18日 星期二
2013年5月11日 星期六
楊淑慧女士演講心得/ M10110123 呂易安
在學習企業識別系統 CIS、設計logo、設定標準字體、規劃字體使用方式時 ，便覺得字體設計暨解讀字型語意，是一件非常困難而有深奧學問的領域，同時也需要長時間鑽研才能瞭解其二，這次真是有幸能聽到文鼎字型公司 楊女士的演講，一聞字型專業者的設計方法或準則。
演講當中，楊女士點出了很多字體細節，都是我從來都沒想過或瞭解的，譬如：漢字除了簡體、繁體之分外，在日本、韓國、越南，甚至大陸慣用型態都與台灣不盡相同。再如進入螢幕閱讀時代，字體需考慮的細節與紙本印刷有多麼地不同，顯示器像素顆粒形狀（方形或六角形）、具裝飾性的筆畫可能會成為螢幕閱讀時的髒點，甚至老齡化社會趨勢在字體設計界也有所影響，比如 infonity font，或是未來手機能偵測到讀者是有老花的老人，UI因應改變。而在設計LOGO時，我們常會去改變既有自行的筆畫，這時「筆寬策略」便很重要，以“圖”字而言，橫筆畫很多，不可能每個橫比都一樣粗，故要有「筆寬策略」，瞭解文字的特徵筆畫為何，加強其，而其他筆畫叫不明顯則無礙。
今天楊女士分享的都是很有趣的資訊，且會讓設計師更有專業價值的資訊，未來做設計時，在選用字體、編排段落時，會更加注意。
2013年5月6日 星期一
楊淑彗女士演講心得/ 陳美伶 D10010101
[個人心得]
經過這次文鼎設計楊總監Grace的詳盡分享，得以一窺中文字型在電子閱讀上的發展歷程。
如同Grace所強調的在電子閱讀時代，大家是低頭族，無論是平面或紙本閱讀，一定會有文字，就會需要字型，所以所有設計都要將字的元素考量進去字型裡面怎麼樣tune，才會有出色的作品，尤其在電子化的潮流中，細節已經不在產品身上，而是在內容(content）的細緻度上，掌握好的字型表現，可能就會是未來質感與品牌的關鍵。
設計如何掌握中間的眉角？Grace 分享了文鼎多年來在電子產品發展上，對於產品字型調整的方向是如何與一般鉛字印刷的不同，因為鉛字印刷的字型設計、筆畫間的粗細，是因應鉛字印刷技術，例如磨損、光線從上方打在字上，這兩個因素轉換到電子產品上就是完全不同的情況，字型不會因為重覆印刷而磨損、光源是由背後打光，所以微軟細明體完全沒有調整，翻用過去鉛字版宋體的結果就是當字體很小時，橫的線條幾乎看不見，字型的辨識性就會大打折扣。這種因為科技載體改變，影響產品呈現或使用的經驗，若非由專業人士來說明典故，一般閱聽大眾並不會得知其中的竅門與主要影響因子，是相當寶貴的經驗分享。
[Q&A]
問：字型設計不像產品設計，一字排開頂多十幾個模型，一套字型是六千多個字，這時該如何修正與挑選？
答：這有宏觀和微觀的方式，宏觀的方式就是全部攤開出來看，有沒有哪個字特別黑、高低有沒有一致。微觀的，就是利用排序的方式一個字一個字看，按照亂數排、按照常用詞頻來排，一個字一個字去看，所以看完一套字對眼球是傷害很大的。
問：台灣公共工間的字型，例如新車牌相當醜，Grace有什麼建議？
答：台灣公共空間根本不會花這時間去管這些，更何況是工程處，這種無法量化的東西都不會被重視。
[延伸閱讀]
董陽孜女士是當代書法的大師，除了書法作品精彩外，董女士更不斷推陳出新的與年輕創作者合作，希望透過不同的方式將美麗的書法藝術，介紹給年輕大眾，相當令人敬佩，對中文字型設計有興趣者，可以從董女士的作品中得到相當多的靈感與啓發。
董女士歷年作品的整理，出自文化部
若對董女士的生平，可以從龍應台的大江大河1945中，看到關於董女士的人生故事。
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010444
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