[我的心得]
本質、本能、本色
人為什麼重要，因為人是制定事物尺度的標準，人為萬物尺度，但人為什麼不重要，因為人假如不存在，萬物自有其尺度並運轉不息，因為自然是孕育根本的所在，人卻以自我為本，這也是人性的本能與生命的本色，是設計時需要洞察的靈魂。
淵源、來源、泉源
時代造就英雄，也誕生其時空精神， 我們如何看見未來把握當下，創造設計時勢，這是必須要有源頭的，是眾人的意志集合體，而非單一的來源，群體的力量泉源則必須透過循序漸進的努力，知道源頭才能知道如何應用發揮。
運作、運行、運氣
創意是一種水分子，不斷地環遊世界，並且在各地凝結落下，這是生態式的運作，周期的運行，隨機的於不同地點及場域與做好準備只缺運氣的設計師進行分子作用，誕生引領世界追隨的設計風資源。
產能、產值、產品
這是設計生命的誕生，有效產能、有量產值是為審核設計先天性的標準，通過後即可順利生產，但對強調唯一獨特的市場而言，那只是短暫不美好的價值，回歸到人本身，我們永遠還缺少那麼一個產品，而那一個就是人自私的驕傲，我們在設計上要懂得抓住人那自私的驕傲並且將其量化。
特質、特色、特性
正向的評判定律，沒有特質會被認為平淡，少了特色會被看做普通，缺乏特性會被當作一般，這是人給予合理化的描述，一般的東西可能是從特別開始，更特別的持續出現，如同浪花拍打一般，我們必須要有自己的觀點判斷。
結論
因為曾買賣過歐洲二手古董飾品，我發現在設計的能力與表現上普遍來說都是十分具有特色的，但在量產上卻很難突破，同樣的東西通常都只會有幾件單品(有些會烙有編號在上面)，然而德國飾品之所以能脫穎而出，關鍵可能在於某些品牌開始注入人文的元素在其設計表現上，並消彌過度個人化的時尚，提供精細地規格化，不僅方便量產也滿足不同年齡的市場需求，然而，其他地區則是逐漸往藝術表現形式發展，在實用機能上已顯著不同；如台灣未來能將這股人文內涵滲入創作中，創造全球視覺語言，必能展現出其獨特樣貌，而不再停留在僅能仿效國際品牌推出迎合消費者產品的階段，反觀其他設計創作亦同。
[問與答]
Q:台灣是否有發展出自己精工特色的環境與市場?
A:當然是有，假如以時間發展上來看，台灣可以算是績優股，但需要從本質上再更加努力才行。
[延伸閱讀]
dA夯雜誌 第7期
Design 21: 21 Product Designers
作者: 陳翠霏/ 曾鈴雅/ 蕭佩晴/ 塗翠珊/ 洪蕙瑛/ 蔡欣芸/ 葉孝忠
出版社: 田園城市文化事業有限公司
這期夯雜誌內容主要是推薦共21位產品設計師及21位平面設計師，報導並介紹全球目前主要城市裡那些活絡變化的設計面貌。
將這些城市放在全球設計地圖來看，他們既保有各自城市文化的特性，卻又能與全球化緊密的交織著，產生獨特的跨地域色彩；所謂的設計無國界，所說的並非設計的齊一性，而是如何將帶有地域性格的設計語彙，轉化成沒有溝通障礙的設計作品，而這也是這些城市能撐起世界天平一端的優勢之處。
回到臺灣，執政當局推動文化創意產業、成立創意設計中心，企業及學界也不斷地高呼美學經濟……設計創價似乎已經是全球潮流，本期所說的便是在這股潮流中，這群年輕的產品設計師及平面設計師，如何在各自的城市脈絡裡走出城市的界域、登上無國界的設計舞臺，值得我們去學習。
本質、本能、本色
人為什麼重要，因為人是制定事物尺度的標準，人為萬物尺度，但人為什麼不重要，因為人假如不存在，萬物自有其尺度並運轉不息，因為自然是孕育根本的所在，人卻以自我為本，這也是人性的本能與生命的本色，是設計時需要洞察的靈魂。
淵源、來源、泉源
時代造就英雄，也誕生其時空精神， 我們如何看見未來把握當下，創造設計時勢，這是必須要有源頭的，是眾人的意志集合體，而非單一的來源，群體的力量泉源則必須透過循序漸進的努力，知道源頭才能知道如何應用發揮。
運作、運行、運氣
創意是一種水分子，不斷地環遊世界，並且在各地凝結落下，這是生態式的運作，周期的運行，隨機的於不同地點及場域與做好準備只缺運氣的設計師進行分子作用，誕生引領世界追隨的設計風資源。
產能、產值、產品
這是設計生命的誕生，有效產能、有量產值是為審核設計先天性的標準，通過後即可順利生產，但對強調唯一獨特的市場而言，那只是短暫不美好的價值，回歸到人本身，我們永遠還缺少那麼一個產品，而那一個就是人自私的驕傲，我們在設計上要懂得抓住人那自私的驕傲並且將其量化。
特質、特色、特性
正向的評判定律，沒有特質會被認為平淡，少了特色會被看做普通，缺乏特性會被當作一般，這是人給予合理化的描述，一般的東西可能是從特別開始，更特別的持續出現，如同浪花拍打一般，我們必須要有自己的觀點判斷。
結論
因為曾買賣過歐洲二手古董飾品，我發現在設計的能力與表現上普遍來說都是十分具有特色的，但在量產上卻很難突破，同樣的東西通常都只會有幾件單品(有些會烙有編號在上面)，然而德國飾品之所以能脫穎而出，關鍵可能在於某些品牌開始注入人文的元素在其設計表現上，並消彌過度個人化的時尚，提供精細地規格化，不僅方便量產也滿足不同年齡的市場需求，然而，其他地區則是逐漸往藝術表現形式發展，在實用機能上已顯著不同；如台灣未來能將這股人文內涵滲入創作中，創造全球視覺語言，必能展現出其獨特樣貌，而不再停留在僅能仿效國際品牌推出迎合消費者產品的階段，反觀其他設計創作亦同。
[問與答]
Q:台灣是否有發展出自己精工特色的環境與市場?
A:當然是有，假如以時間發展上來看，台灣可以算是績優股，但需要從本質上再更加努力才行。
[延伸閱讀]
Design 21: 21 Product Designers
作者: 陳翠霏/ 曾鈴雅/ 蕭佩晴/ 塗翠珊/ 洪蕙瑛/ 蔡欣芸/ 葉孝忠
出版社: 田園城市文化事業有限公司
這期夯雜誌內容主要是推薦共21位產品設計師及21位平面設計師，報導並介紹全球目前主要城市裡那些活絡變化的設計面貌。
將這些城市放在全球設計地圖來看，他們既保有各自城市文化的特性，卻又能與全球化緊密的交織著，產生獨特的跨地域色彩；所謂的設計無國界，所說的並非設計的齊一性，而是如何將帶有地域性格的設計語彙，轉化成沒有溝通障礙的設計作品，而這也是這些城市能撐起世界天平一端的優勢之處。
回到臺灣，執政當局推動文化創意產業、成立創意設計中心，企業及學界也不斷地高呼美學經濟……設計創價似乎已經是全球潮流，本期所說的便是在這股潮流中，這群年輕的產品設計師及平面設計師，如何在各自的城市脈絡裡走出城市的界域、登上無國界的設計舞臺，值得我們去學習。
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