[個人心得]
陳高明先生的演講，展現出他個人因為興趣投入，持續深化，進而成為專精的竹工藝大師，從陳先生發表的內容，可以看出陳先生是一個接受訊息很快，並且能快速學習應變的人，介紹了竹與文化的關係，點出未來產品的銷售都必須有一個故事或是文化的底藴，並且從實際的參展經驗裡，能抓住策展的方向與未來的國際趨勢與潮流，回扣竹與這些趨勢間的關係，如何在趨勢之中找出發展機會。的確，因為環保議題的升溫，對於環保的看法與產品定義也在改變，如何掌握趨勢的核心轉化成產品設計，就是功力與設計師本身的功力。
這兩次陳涵希先生與陳高明先生的演講裡，似乎都透露出一個訊息，台灣有能力製作出頂尖的產品，無論是台灣的設計師或是透過國際合作，但產出事小，銷售事大，如何有效地經營高單價設計品的通路，這會是台灣未來設計發展是否能再突破的關鍵點，正如陳高明先生對年輕設計的建議，要朝兩個方向走，一個就是頂端的設計，一個就是便宜再便宜大量生產品，大量生產的通路已經被國際間的大型通路商所決定，因此如何學習與滲透進去國際產品頂端通路是一個長期性的挑戰，畢竟米蘭展或巴黎傢具展都只是爭取曝光的第一步，如何延續曝光後的熱度，轉而成為較為穩定的商業模式，這中間的關鍵因素，更非眼見即能猜知一二的，這需要更多商業貿易的實戰經驗，才能慢慢累積。
[提問與答覆]
問：陳先生到非洲後，怎麼靠竹工藝將虧損變成賺錢。另外，在接觸工藝時尚後，和設計師合作後，你對於竹產業的發展有什麼樣的想法？
答：去到非洲是一個偶然，因為自己從小生長的地方是處處是竹子，長大後突然發現怎麼這些竹工廠都沒了，因為機緣就請政府補助來辦竹工藝的學習，因為大部分的人都是一開始出現後來就沒來了，我一直當助教當三年後，西非剛好一直要找專業竹藝師過去，我就被派了出去，一個月二十萬，那真是用命來換，西非很多傳染病，我都活下來了。這後工藝實上也是機緣，因為那時候我已經轉往文創，不在工藝這領域，有一個設計工藝師做了三個月做不出來，後來就推薦我，讓我試試看，我一個月就作出來了，然後2008年的米蘭展，大受好評，當場有個酒莊主任帶著一萬歐來要跟我們買，但我們不敢賣，因為所有商品都要團進團出，之後有很多人下訂單，而且我們政策也要改，因為工藝時尚市政府委托研發，所以這產品屬於政府，我可以做也不能賣，拖拖拖一年半才可以賣，那個熱度都沒了，像日本他們就是先展覽，回來後半前就作了專業切割，售價多少歸設計師，多少歸政府，很快就可以把它放到市場上銷售，所以你剛剛問到產業，的確是有點灰心。
[延伸閱讀]
文化部將台灣工藝製作成線上學習平台，開放給民眾線上觀看與學習，內容著重於文字記錄與描述，對竹工藝的介紹與推廣應該有所助益。
工藝技法的延續，需要政府有策略性的培植與重視，若要學習台灣傳統工藝，可從工藝研究所獲得相關資訊，
宜蘭椅活動：〝秉持「綠色文創，森林美學」，及象徵宜蘭人好客，熱情搬出椅子，歡迎人家來坐的情意理念，宜蘭縣政府文化局於2013首次舉辦「宜蘭椅設計大賞」〞，2013的競賽活動主題是「兒童椅」，上面也分享了1941年台灣傳統竹椅獲得東京設計展覽肯定的會場照片。
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