一間國際設計藝廊的形成—HAN GALLERY
www.han-gallery.com
[ Yii ]
Yii，由臺灣創意設計中心與臺灣工藝研究發展中心共同推動的工藝時尚計畫，是政府的專案計畫。透過工藝師和設計師的共同創作，將傳統工藝注入新觀點，同時，政府在此時期以鼓勵參加比賽以及得獎為主要訴求，但其實未必能更真正的幫助產業。
計畫中的作品在米蘭家具展獲得極大的回響，許多外國雜誌都有相關報導，讓外國人知道臺灣在地文化，但是可惜的是，因為政策上關係，Yii只僅於計畫，裡面的作品無法商品化，因此商人並不買單這樣的產出。
[ 東方文化魅力 ]
當初為了邀請國外知名大師來臺舉辦講座，韓先生殷勤地寫信邀約，但都沒有得到回覆，之後甚至用臺灣設計師獲得國際設計獎項的事情來吸引他們，同樣沒有奏效；直到將和故宮合作並舉辦設計研討會他們才有所回應（故宮與Alessi的合作也是在此計畫的範疇），許多人都表示極感興趣並躍躍欲試，沒想到打動他們的是東方文化，這也表示臺灣的中華文化對於國外的設計大師具有吸引力。
[ HAN GALLERY ]
「Yii」最後無法成為真正的品牌，因此才會有HAN GALLERY的出現。「HAN」這個英文字同時代表著「漢」與「韓」。「漢」是世界對華人的稱呼之一，而「韓」則是靈魂人物韓先生，讓創辦人能更為此品牌盡心負責，而此時韓先生除了身為一位設計公務員，為設計服務並思考東方設計的未來方向外，同時也是位設計商人，想辦法打出品牌知名度。這樣的諧音組合暗示了HAN
GALLERY是世界溝通的平台。
為了希望能延續當時Yii的理念並結合商業模式，韓德昌先生創辦了HAN GALLERY，邀請Droog Design創辦人Gijs Bakker擔任創意總監，並集結當初曾參與Yii計畫的設計師一同合作，推廣華人文化。HAN GALLERY中的產品因結合工藝，做工精細、繁複，價格偏高，所以主要定位成設計藝術品，吸引設計收藏家。
Droog Design創辦人Gijs Bakker的厲害之處是在十年內讓一個沒有設計特色的國家—荷蘭—建立風格。
[ 臺灣設計 ]
臺灣的產業主要跟3C有關，但因為與過多的規格與技術牽連，很難有能夠記載於設計史的風格。
比較世界歷史和東西方傳統工藝間的關係，因為西方工業革命的關係，機器取代了人力生產方式，西方的傳統工藝則以生產技術與設計的方式繼續延續其價值，但反觀東方暴力的現代化結果，沒有從工藝轉換成設計的過程，這就是東方設計目前落後西方設計的主要原因。
若想發揚臺灣設計，就得想辦法填補那段空白期和建立臺灣的設計方向。除了複製西方設計的方法和觀點之外，預期的內容必須自己決定。
韓先生舉荷蘭設計為例，荷蘭設計起初並沒有特別的影響力，直到Droog Design的建立，他們強調不露感情地卻能使設計產生意義的理念，而許多產品都讓人眼睛一亮，不僅帶動荷蘭設計的新浪潮，也讓荷蘭設計拔擢國際知名地位。因此，韓先生希望能採用Droog Desgin的模式打造臺灣設計，並再次強調用文化傳達設計是有利的，要用自己的文化為基礎做設計。
[ 象棋與西洋棋 ]
在此舉了東方的象棋和西方的西洋棋為例，兩者都是棋類遊戲，但是玩法規則大不相同，可被視為一種文化差異，目前的國際設計走向還是以西方設計為主流，國際知名設計競賽的評審還是以西方設計師為主，就算東方設計有著特殊魅力和文化，但因為文化差異，很多時候都無法讓人明白東方設計價值，所以這是未來努力的目標。
[ 未來期許 ]
1.
賽局不改變，設計師的角色很難發揮。
2.
「保存」文化，不如好好「運用」。
3.
越local，越global。
4.
試著從2012年的眼光來看當下。
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